做一名世界的观测者很幸福而又很不幸，他可以阅遍离合悲欢，放肆的欣赏这个世界的美好与罪恶，但同时却不忍心或没有勇气参与其间，叹息有时候总是夹杂在欣喜之中，而不变的是对这人间的爱恋

有的时候很怀念诗经的时代，如此放浪而炙热的感情或许才是人间独有的颜色，《小偷家族》这部电影在我看来正如诗经一样，闪烁着浪漫主义的光芒，或许既不是歌颂也不是批判，而是炙热而又浓烈的表达，人性之美无关乎善恶，而在于正视那浓烈持久的情感与羁绊。《小偷家族》用很低的视角来直面人性，什么是亲情？是什么连接了人与人？是血缘？是性？还是金钱？生存与逃避的天平究竟可以倾斜到什么角度？有时候忠实呈现现实是对人类情感最深沉的表述，NHK有一档栏目叫做24小时系列，摄制组巧妙的截取了人间一角，用24小时来观察，”众生虽有百态，吾欲尽阅之，不知疲也“，人类与动物的不同在于拥有了更复杂的情感体验，不管是诗歌，舞蹈，还是戏剧，无不皆是对情感的宣泄。

煽情就是炙热的表达情感吗？其实恰恰相反，煽情是群体性的伪装，我们好像被感动了，其实往往自己的真实情感被群体性的认同感所覆盖，显得廉价太多，而日剧中的”日常“片段却正是对私人情感的表现，看似平静，但知者自明，什么是羁绊，什么是情感可能是人类最难回答的问题之一，如果有一天人类变得绝顶聪明与绝对理智，那”人类“二字或许要失去它的所有魅力，机器可以完成与到达，但是人类却只有经历与体验，情感可能是最没有效率的东西，但《人间规则》这首歌中的一句歌词写的非常好”再快的运算也算不出那无数模棱两可“，正是那数不清的模棱两可造就了这个五彩的人间

《小偷家族》中，”家庭“中的六位成员都没有血缘关系，所以也就相应少了一些枷锁与暗示，奶奶可以轻松的认同孙女去从事援交，爸爸可以堂而皇之的和儿子去偷窃，而妻子也不会因为丢了工作而害怕被责备，这个家庭是自由的，因为陌生所以包容，而因为包容又变得熟悉，而一旦变得熟悉，他们每个人却又不自觉的带上了各种枷锁，爸爸因为自己的逃避而自责，孙女不相信警官说的话，而仍然相信奶奶，妈妈为了保护儿子自愿坐牢，最后爸爸追着公交车奔跑时，家庭儿子或许就不需要加上引号了。

人间的故事往往越矛盾越日常。

剧中 爸爸和儿子说起”男人都喜欢欧派“与”晨勃“时毫不忌讳，亚纪好奇 治与信代 什么时候做爱，亚纪爱上了自己的客人，当妈妈给女儿买新衣服的时候，女儿因为继母留下的阴影而表现出的恐惧，等等都是最直白的情感宣泄与表现，没有眼泪与哭泣，甚至都没有主角的光环，但却比眼泪与哭泣更有感染力，有时候只需要静静经历，市井之间才是这世界上最纯美的佳酿。

何为人间？你我之间

最后表白松冈茉优

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